即興とは「恣意」ではなく、関係循環の中で生じる差異（ノイズ）への応答である。
その応答は偶然性と能動性を結びつけ、関係そのものの構造に介入する生成契機を担う。
RNTの立場を理解するためには、即興をめぐる異なるアプローチを比較することが有益である。
ここでは Bailey と Boulez という、方向を異にする二つの視点を参照する。
Derek Bailey
自由即興を「無から始まる場当たり的活動」ではなく、歴史・慣習・関係性の網の目の中で生成される実践として捉えた。
彼の即物的なギター奏法（弦を叩く・擦る・ノイズ化する）は、楽器を和声・旋律の担い手に限定せず、音を生成する物質的装置として提示した。
こうした姿勢は、即興を関係的生成のプロセスとして理解するための重要な手がかりとなる。
Pierre Boulez
《Structures Ia》(1952) では音高・リズム・強弱などを系列化し、音楽を徹底的に組織化する試みを行った。
《Troisième Sonate pour piano》（1955–57, 未完）では「開かれた形式」を導入し、演奏者がモジュール順序を選択できる仕組みを提示した。
ここでの即興は、秩序を補完する要素として位置づけられ、作曲と演奏の境界を問い直す契機となっている。
両者は異なる文脈に立ちながらも、即興をめぐる複数の可能性を示している。
ベイリーは関係的生成としての即興を前景化し、ブーレーズは秩序の内部に偶然や選択を組み込むモデルを提示した。
RNTはこれらをともに批判的に継承する。
即興原理は以下のように整理できる。
👉 このように即興は、ノイズ原理とフィードバック原理を媒介する役割を持ち、RNTの三原理を結びつける中心的契機となる。