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ノイズ原理

定義の展開

基本的枠組みで示した命題に基づけば、ノイズは関係を基盤として成立する。
ここではその具体的な姿を、音響的ノイズ・文化的ノイズ・関係論的ノイズという三つの層に整理する。

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1. 音響的ノイズ

• 周波数の歪み、フィードバック音、ブレスノイズなど、物理的には単なる音響現象にすぎない。
• しかし、それが「ノイズ」として成立するのは、既存の楽音秩序との関係において逸脱と認識されるときである。
• 音響的ノイズとは、楽音的基準に対する差異である。

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2. 文化的ノイズ

• 制度やジャンル、文化的慣習の中で「不適切」「逸脱」とされる音や実践。
• 例：クラシック演奏に混入する環境音、ポップソングにおける過剰な歪み。
• 文化的ノイズとは、制度的・文化的基準に対する差異である。

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3. 関係論的ノイズ

• 音響的ノイズも文化的ノイズも、最終的には「基準」との関係に依存して立ち現れる。
• さらに一般化すれば、ノイズとは 関係の循環そのものから必然的に生成される差異 である。
• これを本理論は「関係論的ノイズ」と呼ぶ。

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4. 歴史的参照点：

• Luigi Russolo (Futurism)
  『騒音芸術のための宣言』（1913）において外部騒音を音楽に導入することを提唱し、既存の楽音秩序を揺さぶった。
  この実践は聴取態度や制度批判の契機を提供した点で重要である。
  ただしノイズを主に「外部素材」として扱う傾向が強く、関係循環の視点は十分に展開されなかった。
  RNTはその制度批判的意義を評価しつつ、ノイズを「関係から生じる差異」として再編成する。

• Erik Satie
  「家具の音楽」に代表される試みは音楽のBGM化、すなわち楽音そのものを環境との関係の中で再定義するものであった。
  サティは音を外部から導入するのではなく、既存の秩序を関係的にずらすことで、いわば楽音をノイズ化するという先見的実践を行った。
  この姿勢は、RNTがノイズを関係的生成として捉える立場に直結し、重要な源流を形成する。

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小結

• 音響的ノイズ：楽音秩序に対する差異。
• 文化的ノイズ：制度・ジャンルに対する差異。
• 関係論的ノイズ：関係循環そのものにおいて必然的に生成される差異。

👉 RNTにおいてノイズは関係を基盤として理解される。

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